الفصل 108 — الرُّقيات والصيغ

إنّ رسم الدوائر السحرية ونقش الرُّقيات عملٌ ينطوي على قدرٍ عالٍ من التقنية، وهو نتاجٌ يختصّ به هذا العالم دون سواه؛ فليس الأمر كما يتوهّم كثيرون مجرّد «رسمٍ» بسيط. صحيحٌ أنّ نسخ الرسم الأصلي كما هو أمرٌ سهل، بيد أنّ المرء لا يصير رُقيًّا بمجرّد تعلّم المحاكاة.

فلو كان الأمر مجرّد رسم الدائرة السحرية نقلًا عن المخطّط، لأمكن لأيّ إنسان عاديّ أن يفعلها؛ حتى العامّي الذي لا يحسّ بالسحر إحساسًا على الإطلاق، يكفي أن يُقال له كيف يرسم وبماذا يرسم، فينجز رسم الدائرة، فهذا ضربٌ من «الإنتاج والنسخ» البسيط.

غير أنّ الرُّقيّ، إلى جانب هذا الإنتاج والنسخ، لا بدّ أن يملك القدرة على الابتكار والتصريف الحينيّ: فهو مطالبٌ بمساعدة السحرة في صناعة الأدوات السحرية، أو برسم الدوائر على شتّى المواد الناقلة للسحر المعقّدة، ولكلّ أداة سحرية أو مادة ناقلة طبيعتها الخاصة، وتركيبها معًا يفضي إلى تبدّلاتٍ لا تُحصى؛ وهذا ما يحتمّ عليه ألّا يرسم الدائرة وفق مخطّطات الكتب حرفيًّا، بل أن يغيّر ترتيب الرُّقيات على الدائرة تبعًا لاختلاف المادة الحاملة والغرض من الدائرة، أو أن يعدّل تعديلًا دقيقًا موضع كلّ رُقية وطريقة وصلها.

وبعبارة موجزة: الرُّقيّ يصنع «المخطّطات»، وكلّ رسمٍ يرسمه إنما يرسم به النموذج الأمّ الأوّل، إنما يبدع.

وهذه العملية تقتضي بالضرورة القدرة على الإحساس بالسحر، والقدرة على «ضبط» الرُّقيات.

الأولى تمكّنه، أثناء رسم المخطّط، من التيقّن من أنّ كلّ رُقية تؤدّي وظيفتها على الوجه الصحيح، ومن إدراك ما إذا كان بين الرُّقيات تشويشٌ يتجاوز الحدّ المسموح؛ أمّا الثانية فهي مهارة ضخّ سحره الذاتي في الرُّقية لاختبارها اختبارًا فعليًّا. والرُّقيّ، وإن كان غالبًا لا يقدر على تحريك الدائرة السحرية بأكملها، فإنه يستطيع اختبار مجموعة رُقياتٍ جزئية.

ولبلوغ هذين الأمرين، لا بدّ من أن يكون المرء ساحرًا رسميًّا من الطبقة الأولى على الأقلّ؛ أمّا تلميذ السحر فمحالٌ عليه ذلك قطعًا، لأنّه لا يملك أصلًا القدرة على الإحساس برُقياتٍ متعدّدة والتحكّم فيها في آنٍ واحد، وسحره لا يقدر على التحكّم الدقيق ولا على الإخراج إلى الخارج؛ ولو قدر… لتخرّج.

غير أنّ ملفّ جيني كان مكتوبًا فيه بوضوحٍ لا لبس فيه أنها تلميذة سحر.

هذه المرّة أدركت جيني سؤال گاو سونغ إدراكًا تامًّا، بيد أنها لم تعرف كيف تجيب؛ وبعد تردّدٍ وموازنةٍ طويلين، اختارت أن تطأطئ رأسها وتتمتم قائلة: «إنه الحظّ، سيّدي.»

«الحظّ؟» رفع گاو يانغ حاجبًا، ونبرته تنطق بالاستهجان.

«نعم، الحظّ،» ظلّت جيني منكسة الرأس، «حدسي جيّد جدًّا، أجد دائمًا ترتيب الرُّقيات الصحيح. تعلمون أنّ لترتيب الرُّقيات قواعد معيّنة، ويكفي أن تتوفّر الخبرة الكافية ومعها حدسٌ كافٍ، فيمكن ترتيب تلك…»

«لو كان الأمر حظًّا خالصًا، لكنتِ قد متِّ في حادثٍ قبل أن تجمعي الخبرة الكافية،» قطع گاو يانغ كلامها مباشرةً، «أنا فارس، لكنني أفهم أيضًا مبادئ السحر الأساسية. في أيّ دائرة سحرية، موضع كلّ رُقية وطريقة وصلها صارمان إلى أقصى حدّ؛ وما لم تكن قد أحطتِ علمًا بقواعد كلّ رُقيات الدنيا وطرائق تركيبها، فمحالٌ عليك أن ترصّيها كلّها في مواضعها. صحيحٌ أنّ لترتيب الرُّقيات قواعد تُتَّبع، لكنني لم أسمع قطّ بمن استنبط قواعد ترتيب جميع الرُّقيات؛ ولأنّ البشر لا يقدرون على تحليل كلّ تركيبٍ ممكنٍ للرُّقيات، كان لا بدّ من قدرتَي «الإحساس» و«الضبط».»

قال ذلك وثبّت نظره على الفتاة الفضّية الشعر أمامه: «ارفعي رأسك وقولي لي الحقيقة: في غياب القدرة على الإحساس والضبط، كيف عرفتِ أين يجب أن توضع كلّ رُقية، وما الأثر الذي تُحدثه كلّ رُقية؟»

لعلّ نبرة گاو سونغ كانت أشدّ جدّية مما ينبغي، حتى لم تتمالك جيني رجفةً، فازدادت امتناعًا عن الكلام؛ فلمّا رأت هِتي ذلك تذكّرت ما أوصاها به گاو يانغ من أداء دور الصارم واللطيف، فقالت بنبرة رقيقة: «لا داعي للتوتر، فليس هذا عاصمة الملك بقوانينها الصارمة، ولا مجلس السحر الكئيب الجامد؛ نحن نرحّب بكلّ ما ينفع في بناء الإمارة ونشجّعه، حتى لو كان مخالفًا للتقاليد، فلا بأس.»

أخيرًا رفعت جيني رأسها ونظرت في اتجاه گاو سونغ، فأومأ الأخير برأسه إيماءةً جدّية خفيفة: «أؤكّد لك أنّ الأفكار الخلّاقة محميّةٌ هنا، لأنني أنا القانون في هذه الأرض.»

«في الحقيقة ليست أفكارًا خلّاقة،» أخيرًا لانت هذه الفتاة الفضّية الشعر القادمة من عاصمة الملك، التي بلغت رُقيّة الطبقة الرابعة بصفة تلميذة؛ قالت بصوتٍ خفيض، ثم نهضت وأخذت من عند رأس سريرها كتابًا ضخمًا جدًّا: «هذا منطقٌ وحساب.»

وضع گاو يانغ يده على الكتاب، لكنه سأل أوّلًا: «أيجوز لي أن أطّلع عليه؟»

«بالطبع، أنتم سيّد الأرض.»

فتح گاو يانغ هذا الكتاب الذي بدا قديمًا جدًّا، فوجد أنه في الحقيقة دفتر ملاحظاتٍ مكتوب بخطّ اليد، صفحاته المصفرّة المتجعّدة تغصّ بالرُّقيات والأرقام والمعادلات والأشكال التوضيحية، وبعض الخطوط بات شبه باهتٍ من كثرة التآكل. قلّب فيه كيفما اتفق، فازداد اكتشافًا أنّ الخطوط في الدفتر كلّه متفاوتة: أربعة خطوطٍ مختلفة على الأقلّ تظهر في الصفحات، وتتوالى من أوّلها إلى آخرها بالترتيب؛ فمن الواضح أنّ هذا الدفتر انتقل بين أربعة أصحابٍ على الأقلّ، وكلّ صاحبٍ ترك فيه سجلًّا له.

يبدو أنّ هذا الكتاب صدّق ما كان گاو يانغ يحدسه إجمالًا؛ قلّب الصفحات بسرعة، بل بعاطفةٍ من الحماسة والاهتياج، حتى أخذت جيني الجالسة قبالته تخشى أن يتلف هذا الدفتر الثمين من هذا التقليب العنيف. وفي أثناء هذا التقليب السريع، جذب انتباه گاو سونغ فجأةً ورقةٌ إضافية مدسوسة في الجزء الأخير من الدفتر.

كانت هذه الورقة ملصقة بغراءٍ بين صفحات الدفتر، وبدت حاشيةً إضافية أو خلاصة؛ وفيها ما جعل أنفاس گاو يانغ تنحبس:

نسبة طاقة أيّ رُقية ثانوية إلى طاقة الرُّقية الأعلى منها بدرجةٍ ثابتة دومًا، واحد إلى ثلاثة؛ وإذا تواصلت الرُّقيات الثانوية، فإنّ كلّ ثلاثٍ تُعدّ واحدةً وتُحسب رُقيةً كاملة من الدرجة الأعلى؛

عدد وصلات أيّ رُقية مع رُقياتٍ من درجتها وموضعها نفسه لكن من جنسٍ مختلف لا يتجاوز ثمانية، وعدد وصلاتها مع رُقياتٍ من درجتها وموضعها وجنسها نفسه لا يتجاوز أربعة؛

كلّ رُقية تُشكّل مع الرُّقية الختامية «عقدةً» بادئةً من الرُّقية الابتدائية إلى الختامية؛ ومجالات الوصل التي يمكن حشوها داخل كلّ «عقدة» لا بدّ أن تكون زوجيةً؛ وكلّ مجالَي وصلٍ يُعدّان «زوجًا»؛ فإذا كان عدد «أزواج» هذا المجال هو، فإنّ الطاقة التي تُنتجها كلّ «عقدة» هي (زائد واحد) مرفوعًا إلى المربّع؛

داخل منطقة تشويشٍ سحرية، تُعدّ عقدتا رُقيتين متطابقتين تمامًا في البنية ومتجاورتين «عقدةَ تشويش»؛ وقيمة التشويش الكلّية المتولّدة في المنطقة تزداد زيادةً حادّةً بزيادة عدد عقد التشويش، ٠٫٣٥، وعدد عقد التشويش هو n، وn³. (ملاحظة: تجنّب تجاور عقد الرُّقيات المتطابقة البنية تمامًا يقلّل من تولّد عقد التشويش تقليلًا بالغًا).

في المواد الناقلة للسحر، يُعدّ النحاس الأرجواني درجة «الصفر»، وما هو أضعف منه يُحسب سالبًا، وما هو أفضل منه أو مساوٍ له يُحسب موجبًا؛ وقيمة التشويش النظرية التي يمكن أن تتحمّلها وصلات الرُّقيات على المادة الناقلة الموجبة تُرمز لها بـ، وعدد عقد الرُّقيات يُرمز له بـ، وعدد خواصّ الرُّقيات يُرمز له بـ، وقيمة التشويش التي تولّدها عقدة التشويش ثابتٌ هو t، زائد ضرب t، ٠٫٦٦…

في كلّ الأحوال، يجب ضمان أن تكون قيمة التشويش الفعلية m أصغر من أو مساوية لقيمة التشويش النظرية…

في الدوائر السحرية المركّبة، صيغة حساب «التشويش الذاتي» المتولّد داخل عقدة الرُّقية هي…

في الدوائر السحرية المركّبة، ينبغي أن يتبع أفضل ترتيبٍ للرُّقيات…

ثمّ توجد بعد ذلك سجلاتٌ أكثر.

صيغٌ كثيرة، وقواعد، ومنطق، تكاد تملأ هذه الورقة الإضافية، ويُرى الكثير منها أيضًا في الصفحات التي تليها؛ حتى كاد گاو يانغ يجزم من النظرة الأولى بأنّ هذا خلاصةٌ واستنتاجٌ لهما قيمة عملية.

غير أنها لا تبدو مع ذلك النتيجة النهائية، ولا تزال تحمل بعض قيود هذا العصر: فكثير من الخلاصات محض نتاج تجربة، تفتقر بعد إلى صيغ واضحة؛ وكثير من الصيغ فوضويٌّ إلى أبعد حدّ، لم يُبسّط ولم يُدمج في عباراتٍ أعمّ؛ وكلّ هذه الأشياء لم تُرتّب في منظومةٍ واحدة، بل متراكمة هنا متفرّقةً مستقلّةً، بلا منهجٍ ولا نظام.

غير أنها أمورٌ تبعث على الدهشة.

«هذه من استنباطك؟» كاد گاو يانغ يفتح عينيه على اتّساعهما وهو يهتف.

«لا، لا…» أجابت جيني ببعض الذعر، «ليست كلّها، جزءٌ فقط من هذا الدفتر بقلمي، والباقي… إرثُ من سبق.»

وعند كلمة «إرثُ من سبق» ظهر على وجهها بوضوحٍ شحوبٌ وحزن.

«هم… صحيح، على الأقلّ أربعة خطوطٍ مختلفة هنا،» طأطأ گاو يانغ رأسه ينظر إلى الدفتر، ثم وهو يقلّب فجأةً وجد أنّ الحروف في أوّل الدفتر تبدو مألوفةً له بعض الشيء؛ فبعد تدقيقٍ وتأمّل، أدار رأسه نحو هِتي: «هل تحملين ذلك الدفتر معك؟ دفتر الساحر البرّي.»

كان دفتر الساحر البرّي في نظر گاو يانغ كنزًا حقًّا، لكنّ أثمن ما فيه المعرفة المدوّنة، لا الدفتر نفسه؛ لذلك نسخه نسخةً، واحتفظ لنفسه بالنسخة، وأهدى الأصل إلى هِتي الشغوفة بدراسة السحر.

أومأت هِتي: «معي، هذه الأيام كنت أدرس ما فيه من حديثٍ عن مجموعات الرُّقيات العامة…»

قالت ذلك وهي تُخرج الدفتر العتيق من جيبها، فوضعه گاو يانغ على الطاولة ونشره، وقابله بدفتر جيني؛ وكما كان متوقّعًا، فإنّ خطّ الربع الأوّل من الأخير مطابقٌ تمامًا لخطّ الساحر البرّي!